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妱何掌握行動與情感的結合 |
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如何掌握好行動與情感的結合了？只有行情合一才是完美的表演，一個演員在接到劇本之后，那就有了掌握舞臺行動的任務，而想要完美的實現這個任務，就需要掌握劇本中人物的思想，以及人物的情感。因此我們在練習的時候，就會涉及到這樣的一種情況，就是如何結合舞臺行動，把人物情感表現出來。
斯坦尼斯拉夫斯基說過“情感是由于那激起嫉妒，愛情，痛苦的某種前提自然而然地產生的，所以你們要仔細地去考慮這種前提，要在自己周圍造成這種前提，而不是去考慮結果。”
這里人們往往會把“不去考慮結果”這句話簡單的去理解它，從字面上來理解這句話，也就把它理解成在準備角色的過程中“情感”問題根本不占據任何地位。只要“按照體系”工作，無需提出“情感”問題，只要會表演，去演“結果”，情感就會自然而然“自己”會找上門來。
這里我想說的是“不要考慮結果”意思是說，不要努力去表演情感，不要從表演情感去處理角色，不要在情感還沒到達的時候去強迫自己把情感生硬地擠出來。可是不這樣，情感是不會“自己”來的。那該怎么辦呢?我們只有沿著正確的方法一步一步地去完成創作過程，只有這樣情感才會逐漸被激發起來。也就是說，必須學會去駕御和組織好演員的創作過程，即舞臺行動，促使正確情感的到來。但是，要想促使準確的情感產生出來，又必須知道在每一個具體的瞬間究竟需要什么樣的情感。因此，在創作的過程中要考慮情感的問題是有必要的，所謂情感問題，就是要首先弄清楚人物在舞臺上的每一個舞臺行動究竟經過怎樣的情感。了解這種情感的本質，也就了解這種情感有這什么特性。主要有哪些表現。這就必須不斷反復問自己，一個人在被這種情感占有后會“做什么”“為什么做”“怎么做”。這里我們就要對情感的本質進行分析。
著名表演藝術家于是之，談到排演龍須溝時他是怎樣體驗生活的。他說：“演員真該像是一個苦吟詩人，敏銳地去感應，把生活的里里外外不遺漏，一絲一毫地都記載下來，記在情感中，記在筆記本里。”又說：“明確了體驗生活主要是指著體驗思想情感，也只有你要發掘汲取得目的是思想情感的時候，你才會覺得現實生活的豐沃，真是“取之不盡，用之不竭。”
也就是說，當演員明白了自己根據角色的條件必須要具有怎樣的感情之后，就必須要盡力的在腦子里喚起角色的情感記憶，利用好情緒的記憶，就能夠把舞臺行動與人物情感牢牢的結合在一起了。表現出行動和情感的結合。 |
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