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舞蹈演員要善于分配“注意力” |
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惠州演出演出公司金緣認為舞蹈演員，要學會合理的分配自己的注意力，一個人的注意力是有限的，有的人往往太過關注某一點，而忽略了整個面，對于舞蹈演員來說，這是非常錯誤的。
作為舞蹈演員，我們在臺上跳舞，要注意的事情顯然比演戲要多的多啊。可列舉如下：要注意把握自己情緒的投入;要注意體現舞蹈動作的規格和風韻;要注意感受音樂的內涵和節奏;要注意與同臺演員有活的交流;要注意完成技巧動作的要領和“發力”;要注意適應舞臺地板的彈性和磨滑程度去控制動作;要注意頭戴的頭飾、身穿的服飾和手拿的道具別在舞蹈進行中有什么閃失;要注意自己在獨舞和集體舞場面調度中的準確位置;要注意克服自己表演上的不足和要注意感應觀眾的交流反映等等。注意這，注意那，就必然出現如何分配自己注意力的問題。
我們空軍的飛行員在每次起飛和降落時，一分鐘里需要完成一百多個技術動作，他們善于分配注意力是保障飛行安全的特有素質。在眾多矛盾中要抓處于支配地位的主要矛盾，那就是把握方向、速度和風力。運動員在臨場比賽時也是如此，最重要的是調整自己的精神狀態，一切技術問題都將處于次要地位。
我們舞蹈演員在臺上表演時的“最高任務”就是神形兼備地進行角色的創造，如果把自己的注意力都集中在技術和技巧的完成上，那就是“撿芝麻丟西瓜”、本末倒置了。比如我在《歷史歌曲表演唱》中扮演紅軍指揮員，其“重頭戲”是犧牲前的一段獨舞，“他”已經在草地與敵騎兵英勇戰斗中負傷，此時此刻“他”把個人生死置之度外，繼續鼓舞戰士們奮勇向前。我內心的“潛臺詞”是：“讓革命騎著馬前進吧，走出草地就是勝利!”由于我在表演時將注意力完全集中在“勝利屬于紅軍”的堅強信念上，所以，傷痛能強忍，可決不要戰士們為我難過，讓他們從我臉上看到的只有“信心”和“希望”。
至于獨舞中那些高難技巧動作我都是在排練時狠下了些“小操”的，到底是“功夫不負有心人”，臨場表演時就不必要有那么多顧慮了。相反，每次上臺表演時我把主要精力投入在“最高任務”上，那么這段獨舞的表演就總是會成功的。這就算我個人分配表演注意力的一點體會吧。
所以說，經驗是相對比較重要的，因為只有在長久的積累當中，人們才能夠看到一些特殊的東西，因為人們所站立的領域不在一樣了，所以目光也不再相同。
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