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身為演員有哪些是需要注意的 |
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一個(gè)演員在舞臺(tái)上光鮮亮麗，優(yōu)美的動(dòng)作，美妙的舞姿和深入人心的表演。很多人都會(huì)發(fā)出這樣的感嘆，這演員的背后不知付出了多少的努力�。坎拍軌蜻_(dá)到這樣的水平!就當(dāng)大家在感嘆演員不容易的同時(shí)，而身為演員又有哪些事是需要注意的了？
第一，創(chuàng)作者、創(chuàng)作工具和作品三位一體。“三位一體”具體是指表演過程中創(chuàng)作者、創(chuàng)作工具與材料以及創(chuàng)作成品即人物形象全部統(tǒng)一于演員一個(gè)人身上。正如銀幕上的秋菊形象是從演員鞏俐身上誕生的，塑造形象時(shí)創(chuàng)作的工具和材料也是鞏俐的肌體、語言、情感、心靈。而形象的創(chuàng)作者呢?也還是鞏俐。這是表演藝術(shù)獨(dú)具的特點(diǎn)�！叭灰惑w”的特點(diǎn)決定了演員本身就是藝術(shù)品的一部分，因此演員的素質(zhì)、修養(yǎng)、氣質(zhì)和形象在創(chuàng)作中占有了比其他任何藝術(shù)都更重要的地位�！叭灰惑w”的特點(diǎn)還決定了演員要像音樂家掌握樂器、文學(xué)家掌握語言那樣去磨煉和掌握自身的外部表現(xiàn)工具——形體、五官、聲音、語言以及各種外部技能，包括騎馬、開車、游泳、格斗、唱歌、舞蹈及樂器演奏等特殊技能，并掌握整套表達(dá)內(nèi)心世界及情感的內(nèi)部心理技巧，當(dāng)然也包括演員自身對(duì)生活、對(duì)人及人生的理解，以及所積累的其他各方面知識(shí)等。
第二，演員的雙重生活。演員演出時(shí)既是創(chuàng)作者，同時(shí)又是形象，這就決定了在表演藝術(shù)創(chuàng)作中，演員必須過好雙重生活，掌握雙重性格。演員要化自身為角色，進(jìn)入角色的規(guī)定情境，過著角色的精神生活，同時(shí)演員作為角色的創(chuàng)作者，又時(shí)刻監(jiān)督著自己的表演，駕馭著表演角色的整個(gè)過程，使其沿著正確的創(chuàng)作目標(biāo)行進(jìn)，這就形成演員創(chuàng)作時(shí)的雙重生活。著名意大利悲劇演員托馬佐·薩爾維尼說過、“在我表演的時(shí)候，我過著雙重生活，我哭著、笑著，但同時(shí)我又在分析著自己的眼淚和笑聲，使它們能夠更強(qiáng)烈地影響著那些我要打動(dòng)的人的心。”在表演術(shù)語中，演員作為創(chuàng)作者的“我”稱作“第一自我”，所扮演角色的“我”稱作“第二自我”，就斯琴高娃在《駱駝祥子》中的創(chuàng)作而言，演員的斯琴高娃為“第一自我”，她所扮演的角色虎妞為“第二自我”。
一個(gè)好演員的表演就是要學(xué)會(huì)找到各種平衡。例如、演員與角色間的平衡、情感與理智間的平衡、生活與表演間的平衡。演員在創(chuàng)作中既要體驗(yàn)和表演角色的情感，即所謂進(jìn)戲，又要掌握高超的表演技巧來駕馭這種情感，否則表演將會(huì)失控，而不成其為表演藝術(shù)。試想如果演員缺乏自我控制，以致表演中激動(dòng)地痛哭不止;或笑得走了形，以致忘記了念臺(tái)詞，忘了接戲，忘了觀眾，忘了導(dǎo)演的要求;或者憤怒得失控真的動(dòng)手去打?qū)κ�，那么表演如何進(jìn)行下去呢?因此，表演的分寸、表演的魅力、表演的藝術(shù)就產(chǎn)生于這種雙重生活、雙重人格的微妙平衡之中。
第三，演員與角色的統(tǒng)一。這是指演員創(chuàng)作的藝術(shù)境界，演誰像誰。演員必須學(xué)會(huì)掌握“角色中的自我，自我中體現(xiàn)角色”，使二者融合。真正高超的表演藝術(shù)可以使演員與角色高度統(tǒng)一，達(dá)到“我就是”的藝術(shù)境界，以至觀眾仿佛忘記了是在欣賞演出，以為銀幕上真有其人，而非演員所扮演，例如，我國著名演員鞏俐在《紅高梁》中塑造的九兒形象達(dá)到了這種惟妙惟肖的境界。演員與角色形象統(tǒng)一的程度將決定表演藝術(shù)的高低。優(yōu)秀的表演必須符合生活的真實(shí)，反映生活的實(shí)質(zhì)，同時(shí)又是生活的一種藝術(shù)升華，使“真實(shí)的”東西更富有審美價(jià)值。
演員在表演時(shí)如果能忘記自我去去詮釋角色，其表演結(jié)果則難以創(chuàng)造出活生生的人物，容易導(dǎo)致虛假、過火的表演。然而太過于以自我為中心，而不是從自我的基礎(chǔ)上去探索角色，創(chuàng)造角色，便會(huì)造成“自我展覽”式的表演，談不上藝術(shù)創(chuàng)造。演員既不能離開自我去拼命演角色，也不能離開人物去展覽自我，這兩種傾向都不可取，要擇中而取，拿捏的火候要精準(zhǔn)，才會(huì)達(dá)到惟妙惟肖的境界。 |
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